Intervista ad un restauratore d'organi

Cari amici di fingercooking,

torno a scrivere  un articolo-intervista, sperando di fare cosa gradita.

Recentemente mi sono ritrovato a collaborare con una persona squisita, nonché serio professionista in un settore indubbiamente particolare, e per di più legato al mondo musicale. Dal mio canto ho sempre voluto dedicare parte della mia attività al settore musicale, quindi ho colto l’occasione al volo quando mi è stato proposto di realizzare quanto segue.

L’oggetto in questione è una parte di un organo a canne del ‘700 che la “Nicola Canosa restauratore di organi” stava restaurando, per la precisione il somiere su cui trovano alloggiamento  le canne di Contrabbasso (come Nicola ci spiega sotto nell’intervista).

Dopo aver ricevuto il file quotato ho ricostruito il tutto in 3d per avere conferma che tutto fosse ok, e lo stesso file poi l’ho utilizzato per la ricostruzione reale con la mia CNC. Il materiale utilizzato era un bel “cioccolatino” di noce,  se non ricordo male delle dimensioni non indifferenti di 2200 x 380 x 55 mm. Qui la battuta è scattata in automatico: ma lo sai quante chitarre possiamo fare con tutto questo materiale?

Ma torniamo seri.

Il lavoro mi ha dato non pochi grattacapi, soprattutto per i riferimenti riguardo alle lavorazioni, un bestione del genere l’ho dovuto lavorare per parti. Come potete vedere dalle immagini nel video allegato, è lavorato su tutte e due le facce.  Alla fine è stata una bella soddisfazione vedere il tutto completato.

Dopo tutto questo Nicola ha accettato la mia proposta di realizzare una piccola intervista (a cui ha risposto in modo più che esauriente) per gli amici di fingercooking.

Intervista

sepp: come prima domanda, viene quasi spontaneo chiederti:  come sei diventato un restauratore di organi? Immagino ci siano pochissime figure professionali come la tua nel nostro Paese, ed indubbiamente è un mestiere che richiede passione e molta preparazione tecnica.

Nicola Canosa: E' stata in parte una combinazione, poiché è capitato che nel biennio 1996-97 (in coincidenza con il mio diploma di Organo in Conservatorio) il Ministero dei Beni Culturali organizzasse un corso sperimentale per il restauro degli organi antichi, con nomi molto importanti nell'ambito specifico. Certo è un'attività che richiede tanta fatica e preparazione, e posso dire che non si finisce mai di imparare. Un restauratore di organi, oltre a conoscere le basi teoriche del restauro filologico comuni ai restauratori di altri manufatti, deve avere competenze musicali e di acustica, deve conoscere i vari tipi di legno e avere competenze di ebanisteria, conoscere le tecniche di saldatura e di metallurgia, avere infine dimestichezza con le leve e i congegni meccanici e con i principi base della meccanica dei fluidi.

sepp: Ci puoi spiegare per sommi capi come funziona un organo a canne e quali sono le differenze costruttive (se ci sono) tra un organo antico ed un organo costruito oggigiorno.

Nicola Canosa: un organo a canne antico si compone principalmente di un apparato di alimentazione del vento, composto da dei mantici che accumulano aria compressa e delle tubazioni in legno (portaventi) che la trasportano; di un apparato di trasmissione meccanico, composto di una o più tastiere e una eventuale pedaliera, dei comandi per i registri e delle relative meccaniche di collegamento (catenacciature dei tasti e dei registri), che esegue i comandi dell'organista e li trasmette alle canne per produrre il suono; di una 'centrale dei comandi', composta di uno o più somieri, manufatti lignei  provvisti di valvole a tenuta d'aria, canali, stecche forate, che servono a distribuire l'aria compressa alle canne in base ai tasti e ai registri azionati dall'organista; infine di un apparato fonico composto da un numero variabile (da qualche decina fino a decine di migliaia a seconda del tipo di organo, mediamente intorno alle 500 in un organo antico italiano) di canne in metallo o in legno. Gli organi a canne moderni (a partire dall'inizio del sec. XX) possono avere dei sistemi di collegamento elettrici tra canne, tastiere e registri; la grande maggioranza degli organi costruiti tra gli anni '30 e '70-'80 del secolo scorso sono a trasmissione elettrica, preferita per motivi pratici e logistici (maggiore facilità di disposizione delle canne lontano dalla tastiera, programmabilità dei cambi di registro), ma negli ultimi decenni si registra una certa inversione di tendenza con il parziale ritorno alla trasmissione meccanica, che presenta vantaggi per l'organista in termini di precisione e raffinatezza del tocco.

sepp: quali sono i materiali più utilizzati nelle varie parti che compongono un organo con po’ di anni sulle spalle? Da questo possiamo capire quali erano i materiali facilmente reperibili in quegli anni.

Nicola Canosa: i legnami tradizionalmente impiegati nella costruzione degli organi in Italia erano il noce, utilizzato per i somieri per la compattezza e lavorabilità, il castagno e l'abete per le canne di legno, il pioppo e l'abete per la cassa esterna, il faggio per i mantici e le parti meccaniche; le coperture delle tastiere venivano realizzate in osso o in legni durissimi quali il bosso per i tasti bianchi e l'ebano per quelli neri. Particolarmente diffuso in area appenninica era il castagno, mentre nelle zone costiere si trova maggior impiego dell'abete. I metalli impiegati per le canne erano lo stagno, usato per le canne di facciata per la lucentezza, e il piombo per le canne interne, entrambi legati con additivi per migliorarne le caratteristiche meccaniche e di lavorabilità. Il ferro dolce era invece usato per le catenacciature e i tiranti delle meccaniche. Per tutte le guarnizioni di battuta delle valvole e giunzioni di cerniere sugli elementi lignei di somieri, mantici e portaventi, dove è necessaria la tenuta dell'aria, era impiegata la pelle ovina (montone e agnello) che garantiva la massima adattabilità, elasticità e resistenza all'usura meccanica nel tempo.

Sepp: se non sbaglio sei uno che gli organi oltre a restaurarli li suona anche. Quanto è importante per un tecnico conoscere anche l’altra faccia della medaglia?

Nicola Canosa: sì, è importante, non solo per fasi cruciali dal punto di vista sonoro come l'intonazione e l'accordatura, ma anche per il controllo della bontà della meccanica e della precisione del tocco. D'altronde nella storia dell'organo le due figure di organista e organaro (suonatore e costruttore di organi) sono sempre state intimamente legate e spesso compresenti nella stessa persona; in ogni caso il legame o l'incontro (o anche lo scontro) tra grandi musicisti e grandi costruttori di strumenti nella storia (ad esempio J.S. Bach e G. Silbermann) è stato fondamentale.

Sepp: ci racconti un aneddoto sul  lavoro che più ti ha messo alla prova dal punto di vista tecnico?

Nicola Canosa: diciamo che le sfide sul piano tecnico in questo lavoro non mancano mai, perché differentemente da quanto accade in un lavoro di produzione di oggetti in serie, non si ha mai all'inizio di un lavoro di restauro la chiara e precisa idea di quali particolari problemi e sorprese verranno fuori nel corso del lavoro. Posso citare ad esempio il caso del restauro di un organo che credevamo inizialmente essere dell'800, per poi scoprire durante i lavori che si trattava di un manufatto del '600, che è risultato particolarmente complesso nel restauro: il somiere ad esempio, consolidato tramite immersioni in bagni di resine acriliche a concentrazioni crescenti, era caratterizzato da pesantissimi attacchi da tarlo oltre che caratterizzato da importanti deformazioni. In generale la difficoltà specifica nel restauro degli organi sta nel fatto che, oltre a garantire la massima conservazione possibile dei materiali superstiti, bisogna anche garantire la funzionalità della macchina sonora, il che alle volte si rivela essere molto complesso.

Sepp: all’inizio di questo articolo-intervista parlavo del somiere, lavoro per il quale ci siamo ritrovati a collaborare. Ci puoi raccontare qualcosa sul restauro di quest’organo?

Nicola Canosa: si tratta di un organo della fine del '700 anonimo ma attribuibile, sulla base di alcuni particolari decorativi, alla bottega di Giuseppe Rubino, importante costruttore di organi pugliese del '700. Il restauro in questo caso ha richiesto un recupero molto complesso delle canne di facciata, estremamente corrose. La ricostruzione del somiere per le canne di legno di Contrabasso (che producono i suoni più bassi dell'organo) si è resa necessaria da un attacco da tarlo eccessivamente spinto sul somiere originale, tale da impedirne la restaurabilità. A quel punto, una volta effettuato il rilievo delle misure sul pezzo originale, l'occasione è stata utilmente sfruttata per la sperimentazione del metodo di fresatura a CNC e quindi mi sono rivolto a te. Il risultato è molto interessante per la precisione delle misure ottenute e può essere utilmente applicato anche alla costruzione di organi nuovi.

sepp:  con quest’ultima domanda colgo l’occasione per salutarti e ringraziarti per la disponibilità.

c’è ancora qualcuno oggi disposto ad apprendere un mestiere tanto affascinante quanto impegnativo come il “restauratore di organi”?

Nicola Canosa: si certo, non mancano i giovani interessati a questo specifico ambito del restauro, c'è bisogno di molta pazienza, i tempi di apprendimento non possono che essere molto lunghi ma alla fine i risultati sono assolutamente gratificanti.

p.s. conoscendovi so che a questo punto sarete più che incuriositi e vorreste dare un'occhiata al sito della "Nicola Canosa restauratori di organi" per sbirciare dentro qualche organo antico.

Eccovi accontentati.

http://www.nicolacanosa.org/